Gårdsdyr, spesielt griser, spiller i en dokumentar som er kortlistet til Oscar.

“Gunda” er en av de mest oppslukende og overraskende dokumentarfilmene jeg noensinne har sett. Regissør Victor Kossakovsky og hans minimale mannskap gled inn i livet til en flokk kyllinger, en flokk kyr, og mest fremtredende en purke og smågrisene hennes. Filmet i lange, sakte skudd i strålende svart-hvitt, uten mennesker i sikte og uten musikk eller fortelling på lydsporet, trekker “Gunda” deg inn i hennes måte å se på med en stille bue. Livene til disse dyrene, filmet på en rekke gårder og helligdommer i Sverige, Storbritannia og Norge, blir ikke sentimentalisert eller estetisert eller avbildet på den osteaktige antropomorfe måten som ødelegger de fleste såkalte naturdokumentarer. Vi opplever deres bedrifter med friske øyne og sinn.

Jeg tror ikke mitt største svar på “Gunda”, bondens navn på den norske purken, er fordi jeg aldri har brukt mye tid på en gård. Jeg forestiller meg at denne filmen fungerer like sterkt for folk med nysgjerrighet til å virkelig se hva de har foran øynene i all sin transcendente ordinærhet.

Sekvensene med kyrne tillater oss å tenke nøye over dem, i ro. Stående urørlig, ser direkte på kameraet, ser de ut til å se på OSS. De fleste av scenene med kyllingene har en ensidig enslig stalwart hvis sprang gjennom det høye gresset til slutt hindres av et ufremkommelig kjettinglenke. Du kan ikke unngå å beundre motet til denne fuglen.

Hvorfor vi skriver dette

Kan en dokumentar om husdyr være like fengende som en film om mennesker? I denne Oscar-kortlistede filmen stjeler griser showet.

Men hjertet i filmen, som var på favorittlisten til en Oscar, er Gunda og hennes dusin smågris, som vises for første gang kort tid etter fødselen. Inne i det mørke låveinnhegningen skriker smågrisene etter melk, snubler og spruter i høyet. (Kullets vridde dverg stjeler showet.) Senere, i en av filmens vakreste og komiskste sekvenser, dukker det opp et par spente smågriser fra fjøset under et regnskyll og kanskje for første gang i livet bøyer trynene mot himmelen mens de prøver å drikke i regnet .

READ  Storbritannia er enig i fangstbegrensninger med EU og Norge

Frem til filmens siste øyeblikk skjer det ikke noe dramatisk med grisene, og det er poenget. Kossakovsky vil at vi skal se delikatessen i hverdagen til deres liv, diskret filmet over det som ser ut til å være flere måneder. Gunda tar ungene sine med på markene, suger dem, skyver trollmennene. Deres knurring og skrik er kombinert med sveip av vinden og summingen av fluer og kvitring av fugler. Lydsporet til denne filmen er i perfekt harmoni med landskapet.

Jeg nevnte at Kossakovsky nøye unngår å kutte dyr, og likevel er det forresten umulig å ikke få følelsesmessig kontakt med dem, spesielt griser. Gundas intense tilknytning til smågrisene overskrider pennens omgivelser. Det er som å se en salme til morskapet. Det faktum at dette ikke virker absurd for oss, tvert imot, er et bevis på filmens omfavnelse av den naturlige verden.

Betyr dette at “Gunda” også fungerer som et skjult stykke vegansk propaganda? Jeg tror ikke det, selv om det er sannsynlig at noen vil tolke det slik. Det den uttrykker, på den enkleste og til slutt gripende måten, er følsomheten til disse skapningene. Noen ganger har det blitt presentert som et vitenskapelig faktum at dyr, i motsetning til deres menneskelige kolleger, ikke har noen reell forestilling om død eller tap. Alle som har tilbrakt tid med dyr, eller blitt elsket eller elsket av et kjæledyr, vet at dette er falskt.

Dette er grunnen til at slutten av filmen er Gundas atskillelse fra katten hennes så stille hjerteskjærende. Når han følger i hans fotspor og trekker tilbake trinnene sine, prøver å få mening om det ufølsomme, knurende for å få frem ropene fra selskap som aldri kommer, vet vi nøyaktig hva han føler. Dyrebevissthet er et stort mysterium, men akkurat nå er vi alle ett.

Peter Rainer er Monitorens filmkritiker.

“Gunda”, som åpner i utvalgte teatre 16. april, er rangert som G.

Legg att eit svar

Epostadressa di blir ikkje synleg. Påkravde felt er merka *